%0 Thesis
%9 Dissertation
%A Goffriller, Gabriele
%C wien
%D 2008
%F othes:1221
%I uniwien
%K Plinius / Apelles / Antikenrezeption / Jan van Eyck /  Dürer / Giorgione / Tizian / Bezugnahme / Gumpp /  Velazquez / Hemessen / Murillo / El Greco / Palma Giovane /  Carracci / Zurbaran / Heemskerk / Lavinia Fontana / Gerrit Dou / Selbstbildnis / Selbstportrait /  Selbstporträt / Porträt / Portrait / Landino / Alberti /  Monochromie / Ghiberti / Vasari / Michelangelo / Hogarth /  Rembrandt / Holbein / Fouquet / Lievens / Jenson / Aert
%P 248, [28] S. : Ill.
%T Dimostrazioni
%U http://othes.univie.ac.at/1221/
%X Das 35. Buch der Naturalis Historia von Plinius d. Ä. stellt die mit   Abstand gehaltvollste Quelle zur griechischen Malerei der Antike dar.   Aus der Fülle der von Plinius beschriebenen Merkmale werden sieben   herausgegriffen und im Hinblick auf ihre Rezeption in der frühen   Neuzeit untersucht. Direkte Vergleiche lassen technisch – stilistische   Bezugnahmen erkennen, so etwa die angeblich von Apelles und den   besten seiner Zeitgenossen angewandte Malerei in nur vier   Farben, die sich auf neuzeitlichen Selbstbildnissen und anderen   Werken von Fouquet, Dürer, Tizian, Gumpp, Velázquez und Rembrandt   beobachten lässt.      Diese Merkmale neuzeitlicher Kunstwerke werden als bewusst getätigte   Äusserungen angesehen, durch die sich KünstlerInnen   gattungsimmanent am kunsttheoretischen Diskurs beteiligen konnten.   Die parallel dazu stattfindende literarische Verarbeitung der ‚sapientia   veterum’ von Petrarca an zeigt, dass die Informationen aus der   Naturalis Historia intensiv diskutiert und verbreitet wurden. Apelles als   Künstler-Autor und Plinius selbst werden zum Vorbild für die   nachfolgende Kunstgeschichtsschreibung von Alberti, Ghiberti, Dürer   und Vasari wie es Apelles, Zeuxis, Protogenes und Pausias für die   Maler der Neuzeit gewesen sind. Gleichzeitig mit Sujets der   hellenistischen Malerei, die mittels Ekphrasen wiederaufgenommen   oder auch nach diesen rein poetischen Schilderungen nun zum ersten   Mal gemalte Realität wurden, bot sich den Künstlern der Neuzeit die   Gelegenheit, auch über die ‚skills’ ihrer antiken Kollegen   nachzudenken. Die Auseinandersetzung mit einer oder mehrerer dieser   technisch-stilistischen Schwierigkeiten aufgenommen zu haben und die   Bewältigung dieser Herausforderung zu Demonstrieren, kann als das   eigentliche Grundthema mancher Kunstwerke verstanden werden.