@unpublished{othes1221,
           title = {Dimostrazioni},
          school = {Universit{\"a}t Wien},
          author = {Gabriele Goffriller},
         address = {Wien},
            year = {2008},
        keywords = {Plinius / Apelles / Antikenrezeption / Jan van Eyck /  D{\"u}rer / Giorgione / Tizian / Bezugnahme / Gumpp /  Velazquez / Hemessen / Murillo / El Greco / Palma Giovane /  Carracci / Zurbaran / Heemskerk / Lavinia Fontana / Gerrit Dou / Selbstbildnis / Selbstportrait /  Selbstportr{\"a}t / Portr{\"a}t / Portrait / Landino / Alberti /  Monochromie / Ghiberti / Vasari / Michelangelo / Hogarth /  Rembrandt / Holbein / Fouquet / Lievens / Jenson / Aert},
             url = {http://othes.univie.ac.at/1221/},
        abstract = {Das 35. Buch der Naturalis Historia von Plinius d. A?. stellt die mit 
Abstand gehaltvollste Quelle zur griechischen Malerei der Antike dar. 
Aus der Fu?lle der von Plinius beschriebenen Merkmale werden sieben 
herausgegriffen und im Hinblick auf ihre Rezeption in der fru?hen 
Neuzeit untersucht. Direkte Vergleiche lassen technisch ? stilistische 
Bezugnahmen erkennen, so etwa die angeblich von Apelles und den 
besten seiner Zeitgenossen angewandte Malerei in nur vier 
Farben, die sich auf neuzeitlichen Selbstbildnissen und anderen 
Werken von Fouquet, Du?rer, Tizian, Gumpp, Vela?zquez und Rembrandt 
beobachten la?sst. 
 
Diese Merkmale neuzeitlicher Kunstwerke werden als bewusst geta?tigte 
A?usserungen angesehen, durch die sich Ku?nstlerInnen 
gattungsimmanent am kunsttheoretischen Diskurs beteiligen konnten. 
Die parallel dazu stattfindende literarische Verarbeitung der ?sapientia 
veterum? von Petrarca an zeigt, dass die Informationen aus der 
Naturalis Historia intensiv diskutiert und verbreitet wurden. Apelles als 
Ku?nstler-Autor und Plinius selbst werden zum Vorbild fu?r die 
nachfolgende Kunstgeschichtsschreibung von Alberti, Ghiberti, Du?rer 
und Vasari wie es Apelles, Zeuxis, Protogenes und Pausias fu?r die 
Maler der Neuzeit gewesen sind. Gleichzeitig mit Sujets der 
hellenistischen Malerei, die mittels Ekphrasen wiederaufgenommen 
oder auch nach diesen rein poetischen Schilderungen nun zum ersten 
Mal gemalte Realita?t wurden, bot sich den Ku?nstlern der Neuzeit die 
Gelegenheit, auch u?ber die ?skills? ihrer antiken Kollegen 
nachzudenken. Die Auseinandersetzung mit einer oder mehrerer dieser 
technisch-stilistischen Schwierigkeiten aufgenommen zu haben und die 
Bewa?ltigung dieser Herausforderung zu Demonstrieren, kann als das 
eigentliche Grundthema mancher Kunstwerke verstanden werden.  
}
}